09/05/1982

Una película deteriorada, rodada en 1982 en un país latinoamericano, presenta una sucesión de imágenes del día a día, entre las que destacan unas pocas que dan testimonio de los violentos acontecimientos que tuvieron lugar el 9 de mayo de ese año. Intercalada entre las imágenes, la voz de un hombre expone la versión oficial de los hechos. Bajo su aparente banalidad, la película suscita la sospecha de que se encubrió lo que realmente ocurrió.

Nota de dirección

Camilo Restrepo

En 2010, un descubrimiento fortuito en Internet me reveló un conjunto de imágenes filmadas en una región aislada de Colombia: documentos creados para justificar empresas de dominación al servicio de poderes económicos, políticos y religiosos. Aquel primer cortometraje asentó las bases de mis siguientes películas, todas atravesadas por la preocupación por el modo en que se utilizan las imágenes.

En 09/05/1982, junto a Jorge Caballero, quise cuestionar el papel de las herramientas informáticas en la recomposición del pasado al servicio de discursos revisionistas. Generada íntegramente con IA, la película es un ejemplo de lo que llamamos ‘metraje sintético’ (Synthetic Film Footage): la imitación de un celuloide dañado, presentada como testimonio inédito de la trágica jornada del 9 de mayo de 1982. Este falso archivo ayuda a pensar cómo las nuevas tecnologías han roto el vínculo entre imágenes y hechos: hoy la veracidad de una imagen importa menos que su capacidad de hacernos creer que refleja la realidad.

Jorge Caballero

Mi trabajo como cineasta e investigador vive en la tensión entre lo documental y lo especulativo. 09/05/1982 surge del encuentro entre dos mundos aparentemente opuestos: el cine físico y artesanal de Camilo Restrepo y mi práctica, ligada a los sistemas generativos. Ambos compartimos una pregunta: ¿qué pasa cuando la inteligencia artificial ya no sirve para representar el pasado, sino para fabricarlo?

Si el documental clásico reconstruía los hechos desde la evidencia, 09/05/1982 trabaja desde la sospecha: produce un artefacto falso capaz de activar una reflexión verdadera. La película propone un ejercicio de imaginación crítica: cuestionar las certezas visuales que dieron forma a la historia del siglo XX y enfrentar un presente donde ficción, memoria y propaganda se desdibujan con inquietante facilidad.

Festivales:

Premios: